第二章 关汉卿

第一节 关汉卿的生平思想与创作旨趣
　关汉卿是元代剧坛最杰出的代表之一。他的全部文学创作风格是既不全俗，又不全雅，而是俗不脱雅、雅不离俗。

第二节 《单刀会》与《西蜀梦》
　《单刀会》与《西蜀梦》，同是三国故事题材的剧本，却表露出了剧作家两种不同的意旨，一是呼唤英豪的出现，一是“英豪死了”的时代现象。二者构成的对比关系，可以看作是关汉卿对一个悲剧时代的深刻把握。

第三节 《救风尘》与关汉卿的喜剧创作
　《救风尘》与《望江亭》等剧，表现出关汉卿深情注视更为实际的社会局面，思考老百姓如何掌握自己的命运。他通过《救风尘》一剧表明：英豪就在自己人中间。《望江亭》张扬了弱小者战胜恶势力的信心和力量。

第四节 《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作
　关汉卿的悲剧创作，以《窦娥冤》为代表，揭示出元代惊心动魄的人间惨剧，具有批判社会的价值和震撼人心的力量。剧尾往往是人间正义的最终胜利。

第五节 关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术
　关汉卿的杂居创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”。他的剧本能尽快“入戏”，注意处理戏剧冲突的节奏，擅于设置悬念，语言是本色当行的戏剧语言。